(no subject)

[gal_ka]

 

Кто бы знал, какую хрень я сейчас читаю...

Вот каждый раз, как решишь написать ч-н в "уютной жжшечке" (тьфу), вспоминаешь многочисленных добрых людей, кторые рады объяснить всем и вся, что никого тут не спрашивали о его бесценном мнении, и не устают напоминать о том, что здесь интернет, здесь на хуй послать могут. Эка невидаль, вот если б не могли, было бы гораздо интереснее.

Но я, разумеется, не об этом. Я так, совершенно абстрактно. Как-то недавно в соответствующем сообществе пробежала мысль, что Стругацкие, бедняги, за границей ни разу не бывали, потому-то и не смогли создать яркие, запоминающиеся образы инопланетян. И вообще, в советской фантастике с яркими запоминающимися инопланетянами беда была (железный занавес мешал, определенно), а вот в зарубежной они просто толпами бегали, и запоминались на раз.
И я опять-таки не про это. То есть, конечно, жаль, что Стругацкие не ездили за границу, и даже АН не пустили в Японию. Может быть даже действительно в советской фантастике инопланетяне были невыразительные, в смысле, не особо экзотичные, с ходу не помню (что само по себе, конечно, да). И насчет необходимости загранкомандировок для расширения литературных возможностей можно поспорить, "историческая общность советский народ" ой неоднородная была, всяку разну экзотику можно было найти в пределах госграницы, ежели была такая потребность. Но я спорить не буду, я за свободу передвижения.
А теперь почти про то. Не надо быть литературоведом, чтобы утверждать, что интерес Стругацких был не в том, чтобы выдумать существ с ногами на голове, разделяющихся на пять с половиной полов. Они (Стругацкие) неоднократно писали, что им интересны человеческие проблемы, а фантастический антураж - ну, чтоб лучше виднее было. Иногда для большей выпуклости требуются ложноножки и орган восприятия магнитного поля, но чаще нет (это уже моя интерпретация).
Зато ежели АБС нужно было создать ощущение чего-то до замирания сердца таинственного и необычайного, они виртуозно использовали умолчание. Наверное, это как-то по-другому в филологии называется, мой затуманеный алкоголем мозг сейчас не в состоянии вызвать это знание на поверхность, даже если оно и есть в глубине меня. "Волны гасят ветер" почти все так написаны. Что-то происходит, непонятное, необъяснимое, невоспринимаемое даже толком... А что происходит-то? А... фиг знает - самое рациональное, что можно сказать. Потому что как объяснить необъяснимое, как показать  то, для чего у человека нет органов восприятия?
Собственно, это универсальный прием. Самый страшный монстр - тот, которого не видел. Самый страшный кошмар - тот, где непонятно, что же кошмарно. Почему и средний фильм ужасов часто вызывает здоровый хохот (не только поэтому, конечно) - чем напугать хотите, очередной порцией склизких кишок и гигантских насекомых? Это противно, но не страшно. Страшно противно, да. Примеры "правильных" ужастиков ни приводить, ни даже вспоминать не буду, в час ночи-то.
И чтобы закончить на веселой жизнерадостной ноте, юмористическая оптимистическая иллюстрация. Когда мы были молоды и, правильно, веселы далее по тексту, мы часто пиели песни  (пили, разумеется, тоже, до и во время, после обычно нет, "всему есть предел" - это другая песня). Среди них была такая оптимистически-патриотическая-матерная, начинающаяся со слов "Мамай двести лет нашу землю топтал" и заканчивающаяся "Мы мирные люди, мы мир бережем, но атомный %$# кому хочешь воткнем". Она повествовала, разумеется, о полной лишений и героизма ратной истории русского народа, но прекрасна была тем, что весь мат, а его там было через строчку, не произносился. То есть, как читается фраза выше, так оно и пелось. Уморительно смешная песня была, надо сказать. Как-то раз, когда мы пили сначала, а пели потом, потому выпили много, мы обнаружили, что выпили настолько много, что нам все по колено, и эту песню можем спеть без купюр. Спели.Универсальной аббревиатуры УГ тогда не знали (может быть, ее даже и не было!), но это было оно. Заурядная рифмованная матерщина. Разница дошла до нас, невзирая на количество выпитого. С тех пор, упомянутая песня исполнялась "как положено" и вновь была уморительно смешна.

После такого количества слов без морали даже как-то неудобно. Впрочем, дабы выдержать стиль, мораль я писать не буду. Ибо самая глубокая мораль - мораль невысказанная. Но это уже полнейшая банальность.

Спокойной ночи, с вами был ваш кот, занимающийся научной деятельностью, которому оной деятельностью заниматься не хотелось, а хотелось внезапно общаться, что и вызвало сей словесный, эээ, поток. Мяу!    

Comments

[andrzejn]

Мяу :)

[ink-vizit-or.livejournal.com]

Живой Шурш, да еще и здесь, с нами - это здорово :) (Это по существу)
А "Самый страшный кошмар" - он индивидуален и полуподсознателен. И в этом его сила, самость и страшность. Поэтому - да: намекнуть, коснуться, указать направление, - и мы замечательно и насмерть напугаем себя сами. Лучше чем кто-либо. (И лучшие вещи Лавкрафта, например тому подтверждение. Или старый советский "День гнева", по Гансовскому...) (Это по теме)

[odinakovyj.livejournal.com]

"Прекрасная смысла, начальника. Моя даже не знала, что еся такая приёма. Моя читала и радовалась. И училась, как здеся и сейчаса. И стиля, и невысказанная мораля - всё тут еся."

Наверное, это оно и есть. Самое важное - где-то между, как в песне: "и что-то важное - между". И не обязательно как искусное умолчание. Иногда - как подсознательно-гениальное. Как способ уплотнения смысла - зажимание оного между слов или букв. Говорим "му" - подразумеваем "ум" или "мяу". )))

М. )))

Ж.